在互聯(lián)網(wǎng)與全球化的經(jīng)濟(jì)時(shí)代，“跨界”這一概念的使用比以往更為廣泛、明顯?？缃缰傅氖莻€(gè)體從舊的專業(yè)或行業(yè)跨越到新的專業(yè)或行業(yè)，涉及到了知識(shí)內(nèi)容和學(xué)科方法的遷移；也可以指將某一專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的概念、方法，引入到另一個(gè)專業(yè)，對(duì)另一專業(yè)的知識(shí)進(jìn)行分析解讀，進(jìn)而創(chuàng)造新的方法、知識(shí)。由此可見，跨界的結(jié)果就是實(shí)現(xiàn)了知識(shí)與方法的交叉融合，這種交融不是簡(jiǎn)單的疊加，而是指不同文化因素在結(jié)合的過程中產(chǎn)生了1+1>2的協(xié)同效應(yīng)，達(dá)到了“對(duì)自身所處境界的提升和超越”?？缃缒軌虼蚱婆f有知識(shí)體系的邊界限制，實(shí)現(xiàn)思想的創(chuàng)新與社會(huì)的發(fā)展，因而在近些年變動(dòng)不居的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中日益受到人們的關(guān)注與思考。
“半畝閑田忙半生，半生忙碌半畝田?！鄙⑽募栋氘€閑田》代后記里的第一句話，就對(duì)作家及其作品的跨界交融特征做了一個(gè)定性的自述，因此，本文即從跨界交融的角度對(duì)《半畝閑田》的作者身份、文化視野與文體形式進(jìn)行具體的分析闡釋。
一、從政界到文學(xué)界的身份跨越
如果不是作為干部身份援藏，《半畝閑田》的作者高寶軍可能也如多數(shù)內(nèi)地人一樣，為西藏神奇瑰麗的自然景觀與人文風(fēng)情所吸引卻終其一生難以踏上這塊土地；即使有幸進(jìn)入，他可能也會(huì)像普通旅行者一樣，進(jìn)入西藏的熱門旅游景點(diǎn)打卡，而不會(huì)踏入阿里高原并長期生活、工作；即使會(huì)以散文的形式不斷吟哦著他對(duì)這片圣潔的土地、淳樸的邊民的摯愛，但絕不會(huì)將悲憫、愛惜，乃至批評(píng)與指責(zé)等復(fù)雜的情感體驗(yàn)與表達(dá)策略都熔鑄在自己的文學(xué)寫作中。高寶軍是個(gè)散文家，但他的另一重身份是行政干部，文學(xué)創(chuàng)作都是在公務(wù)之余“‘行有余力’，依內(nèi)心感動(dòng)、文學(xué)創(chuàng)作的法則而寫的作品”，這樣的角色定位決定了高寶軍的散文創(chuàng)作從題材內(nèi)容、主題思想及藝術(shù)形式都迥異于單純的知識(shí)分子敘事，“于審美追求之外，還有很多關(guān)于社會(huì)、歷史、文化等領(lǐng)域的非審美性思考”，呈現(xiàn)出紛繁復(fù)雜的敘事意圖與多維景觀的文化思考。
高寶軍《半畝閑田》書影
《半畝閑田》以大量?jī)?yōu)美的筆觸，為我們描繪了阿里高原奇幻瑰麗的自然景觀：阿里的云，又白又甜、形態(tài)各異、美輪美奐；阿里的雨，雖然稀少，卻更為清純滋潤；阿里的風(fēng)，漫天卷地、蒼勁悲愴；阿里的月，美得清冷、美得殘缺；阿里?